《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》電影劇照。資料圖片

劇本《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》是劇作家胡可在新中國(guó)成立后發(fā)表的一部作品。這部作品在誕生之初就得到了社會(huì)各界的認(rèn)可，不僅被搬上了舞臺(tái)、銀幕，還被翻譯成多國(guó)文字，在許多國(guó)家上演。

《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》這部作品的雛形，早在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期就已經(jīng)形成：1948年胡可、胡朋、歌焚、輕影、胡海珠5人集體創(chuàng)作，分幕寫(xiě)出了一份草稿。其誕生的背景是，1948年5月，華北廣大農(nóng)村土地改革已經(jīng)完成，翻身的農(nóng)民子弟為保衛(wèi)勝利成果踴躍參軍，同時(shí)大批國(guó)民黨被俘士兵也加入到我軍當(dāng)中。在這種背景下，華北軍區(qū)政治部要求胡可所在的抗敵劇社，創(chuàng)作一部有助于教育新兵的戲劇，并為部隊(duì)演出。

胡可當(dāng)時(shí)是抗敵劇社創(chuàng)作組的組長(zhǎng)。接到任務(wù)后，他立即組織大家投入創(chuàng)作。胡可后來(lái)回憶：“那時(shí)寫(xiě)劇本都有明確的目的性，就是要‘寫(xiě)作從主題出發(fā)’?，F(xiàn)在主題是有了，但這個(gè)故事怎么寫(xiě)呢？創(chuàng)作組的同志們展開(kāi)了討論，胡朋說(shuō)起之前被派到某區(qū)做群眾工作時(shí)，在一次控訴敵偽罪證的群眾集會(huì)上，一個(gè)婦女發(fā)現(xiàn)坐在臺(tái)上的八路軍干部正是她失散多年的丈夫；我則想起了在部隊(duì)里常有父親和兒子同在一個(gè)連隊(duì)的事，也有兄弟二人先后參軍、在戰(zhàn)斗中相遇的事。就這樣，戰(zhàn)斗生活中積累起來(lái)的故事一個(gè)個(gè)涌現(xiàn)出來(lái)?！弊詈螅珊痛蠹乙黄鹁帉?xiě)出一個(gè)因反抗惡霸，農(nóng)民趙鐵柱與兒子相繼離開(kāi)家鄉(xiāng)，后在部隊(duì)相逢，戰(zhàn)斗勝利后全家團(tuán)圓的故事。

劇本是分幕執(zhí)筆的，最后由胡可統(tǒng)一結(jié)稿并取名為《生鐵煉成鋼》。初稿寫(xiě)出來(lái)，還沒(méi)有來(lái)得及修改，創(chuàng)作組的同志們就接到了戰(zhàn)斗任務(wù)。胡可就把這部初稿揣在挎包里，帶到了戰(zhàn)斗前線。在前線，胡可住在太原東山貓耳洞里，每天記錄見(jiàn)聞。這期間，胡可被部隊(duì)高昂的斗志、官兵間的戰(zhàn)友情誼強(qiáng)烈感染著。深切、真實(shí)的感受，使胡可常常聯(lián)想到那部待修改的劇稿。他想展示部隊(duì)的生活，想把官兵艱難的戰(zhàn)斗生活和英勇奮戰(zhàn)的精神寫(xiě)出來(lái)。所以，他決定在原來(lái)劇本的基礎(chǔ)上，把前后兩部分都做些壓縮，重點(diǎn)把中間父子十幾年相見(jiàn)不相識(shí)的情節(jié)擴(kuò)展開(kāi)，更加突出對(duì)部隊(duì)生活的描寫(xiě)。

胡可雖有改寫(xiě)劇本的想法，但是一直未能動(dòng)筆。長(zhǎng)期以來(lái)，胡可對(duì)這份初稿丟不開(kāi)、放不下，像醞釀一壇老酒一樣，讓劇本里的情節(jié)和人物形象一步步走向豐滿成熟。北平和平解放后，胡可隨軍區(qū)機(jī)關(guān)進(jìn)駐北平，被調(diào)到華北軍區(qū)宣傳部從事專職寫(xiě)作。1949年，在參加中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，觀摩了各解放區(qū)的戲劇演出后，胡可受到極大鼓舞，創(chuàng)作熱情高漲，隨后便開(kāi)始了對(duì)劇本的改寫(xiě)。1949年底，改寫(xiě)完成，胡可給《生鐵煉成鋼》起了一個(gè)新的劇名《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》。他將修改好的稿子上交給時(shí)任軍區(qū)宣傳部部長(zhǎng)張致祥。張部長(zhǎng)閱讀后對(duì)劇本很是贊賞，這讓胡可深受鼓舞。他把劇本交給丁玲，使這部作品得以在《人民文學(xué)》發(fā)表。

《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》獲得了文學(xué)上的成功后，劇本交到華北軍區(qū)文工團(tuán)進(jìn)行排演，劉佳擔(dān)任導(dǎo)演。該劇預(yù)演后得到了田漢、曹禺、艾青等戲劇前輩們的指點(diǎn)和戲劇同行的意見(jiàn)。在此基礎(chǔ)上，胡可又對(duì)劇本進(jìn)行了修改。劇作在1950年春節(jié)期間正式公演。同時(shí)，劇作被翻譯介紹到國(guó)外，并在最早同新中國(guó)建交的國(guó)家上演。

《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》這部作品經(jīng)歷了作者漫長(zhǎng)的雕琢，又歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的淬火?？箶硠∩缭鄙玳L(zhǎng)、胡可的老領(lǐng)導(dǎo)侯金鏡，對(duì)這部作品贊不絕口：“讀著他的成稿，覺(jué)得原來(lái)的草稿經(jīng)過(guò)他的手，已經(jīng)被賦予了生命，這是第一次，我沉醉在最熟悉的戰(zhàn)友的作品里?！?/p>

這部作品中塑造的人物形象，無(wú)論是普通百姓，還是革命戰(zhàn)士，都凝練出他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)年代真實(shí)的處境、情感和期望。劇中，趙石頭幼年時(shí)，爺爺被地主逼死，父親趙鐵柱報(bào)仇后離開(kāi)家鄉(xiāng)，石頭也避居他鄉(xiāng)，后來(lái)父子先后投身革命。當(dāng)時(shí)，在革命隊(duì)伍中，大家參加革命的目標(biāo)不一，有人為了保家保村，有人為了報(bào)仇雪恨，有人為了打倒蔣介石……但大多是停留在簡(jiǎn)單的個(gè)體目標(biāo)上，在行動(dòng)上自由散漫、無(wú)組織紀(jì)律性。作品中，趙石頭多次要求參加突擊隊(duì)，營(yíng)長(zhǎng)趙鋼因種種原因未能答應(yīng)，后來(lái)趙石頭私自下連，就體現(xiàn)出新兵對(duì)于組織紀(jì)律的漠視。如此種種，都是當(dāng)時(shí)革命隊(duì)伍中存在的問(wèn)題。革命部隊(duì)大熔爐，千錘百煉成鋼鐵。最后，通過(guò)“訴苦大會(huì)”和“突擊任務(wù)”，營(yíng)長(zhǎng)趙鋼完成了對(duì)戰(zhàn)士們的教育，那就是“服從命令聽(tīng)指揮”“革命任務(wù)不光是保衛(wèi)個(gè)人的家，也不能光靠幾個(gè)人，而是要在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，組織起來(lái)，武裝起來(lái)，通過(guò)革命戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)大家的仇”。

《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》從趙鐵柱一家蒙冤出發(fā)，引出父子二人的復(fù)仇之路，即投奔八路軍，最后在軍隊(duì)相逢，在軍隊(duì)中成長(zhǎng)，鍛煉成為真正的革命戰(zhàn)士。作者通過(guò)趙氏父子的反抗反映出人民群眾對(duì)舊社會(huì)的不滿，通過(guò)“趙鐵柱”到“趙鋼”的演變，反映出人民軍隊(duì)的性質(zhì)和先進(jìn)性，尤其是通過(guò)一次戰(zhàn)斗和對(duì)待戰(zhàn)俘的態(tài)度，反映出我們黨和人民軍隊(duì)的組織紀(jì)律性與優(yōu)良作風(fēng)。這在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中，對(duì)于我們黨和人民軍隊(duì)具有積極的宣傳作用，對(duì)于新兵的思想改造，具有強(qiáng)大的影響力。該劇劇情并沒(méi)有完全拘泥于軍營(yíng)和戰(zhàn)斗這條主線，趙妻的隱忍不屈、倉(cāng)嬸子對(duì)趙家妻兒的幫扶，顯示出人民群眾的精神品格，表達(dá)了作者對(duì)人民的歌頌之情。作品最后以一家團(tuán)聚，父子為了全國(guó)人民的解放而繼續(xù)奔走，趙妻義無(wú)反顧繼續(xù)等待父子歸來(lái)結(jié)尾。這樣一個(gè)美好的結(jié)局，帶給人們以安慰、希望和生機(jī)。

這部作品的優(yōu)秀品質(zhì)，來(lái)源于胡可對(duì)自己親歷的農(nóng)村和部隊(duì)生活的提煉。他16歲就在北平西北郊參加了革命，長(zhǎng)期以抗敵劇社為陣地，在晉察冀開(kāi)展抗日文藝宣傳工作。胡可不僅是文藝戰(zhàn)士，也像普通戰(zhàn)士一樣參加過(guò)反掃蕩、大生產(chǎn)、土地改革等一系列戰(zhàn)斗和運(yùn)動(dòng)。他了解農(nóng)民在舊社會(huì)的生活，也了解新兵細(xì)致入微的心理。豐富的戰(zhàn)斗生活，成為他創(chuàng)作的源泉。所以，在《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》這部作品中，有他熟悉的人的影子，也有他自己的影子。