毛澤東詩(shī)詞給人的總體印象是縱橫捭闔、豪邁雄渾，充滿著陽(yáng)剛之氣和奔放之美，但也不乏深沉含蓄、溫潤(rùn)似水的委婉柔情。他的筆下，既有“千裡冰封，萬(wàn)裡雪飄”的壯闊意象，也有“紅裝素裹，分外妖嬈”的嫵媚可人﹔既有“百萬(wàn)雄師過(guò)大江”的威猛氣勢(shì)，也有“照橫塘半天殘?jiān)隆钡臏D清柔婉。這既得益於毛澤東的多彩人生、豐富閱歷和濃厚情感，也源自他對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞作品的欣賞趣味和閱讀偏好。這一點(diǎn)，從毛澤東對(duì)宋詞的喜好態(tài)度和精辟見(jiàn)解可窺見(jiàn)一斑。毛澤東對(duì)宋詞“偏於豪放，不廢婉約”的審美取向，深刻影響了他的詩(shī)詞修養(yǎng)和創(chuàng)作風(fēng)格。

偏於豪放

徐悲鴻有“白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南”之聯(lián)，吳冠中也曾書(shū)“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”。大同小異的兩個(gè)聯(lián)語(yǔ)，涉及中國(guó)古典美學(xué)的兩個(gè)重要范疇：陽(yáng)剛與陰柔，亦稱壯美與優(yōu)美。這是自然美的情態(tài)，也是藝術(shù)美的神韻。伯牙鼓琴，志在高山流水，巍巍乎而洋洋乎，是陽(yáng)剛之美﹔韓娥唱歌，余音繞梁三日，悠悠然而裊裊然，是陰柔之美。

中國(guó)古典詩(shī)詞形式多樣、風(fēng)格迥異，但總體上不外乎陽(yáng)剛與陰柔，或介乎二者之間。具體到詩(shī)詞，尤其是宋詞的藝術(shù)風(fēng)格，便有了豪放與婉約的區(qū)分。明代張世文在《張刻淮海集》中首先提出：“詞體大約有二：一婉約，一豪放。蓋詞情蘊(yùn)藉，氣象恢宏之謂爾?！焙婪旁~對(duì)應(yīng)陽(yáng)剛，如“大江東去”，壯闊高遠(yuǎn)﹔婉約詞對(duì)應(yīng)陰柔，似“曉風(fēng)殘?jiān)隆?，?xì)膩低回。毛澤東也曾說(shuō)：“在同一朝代，如宋朝，有柳永、李清照一派的詞，也有辛棄疾、蘇東坡、陸游一派的詞。”

1957年8月1日，毛澤東吟詠范仲淹《蘇幕遮》和《漁家傲》兩首詞，提筆寫(xiě)下近900字的《對(duì)范仲淹兩首詞的評(píng)注》，明確表示“我的興趣偏於豪放” 。

毛澤東非常喜歡閱讀宋詞，圈畫(huà)、批注過(guò)的詞作達(dá)378首之多。以豪放宋詞代表人物蘇東坡、辛棄疾為例，毛澤東圈畫(huà)過(guò)蘇東坡詞16首，他曾說(shuō)：“蘇東坡是宋代的大文豪，長(zhǎng)於詞賦，有許多獨(dú)創(chuàng)，‘一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度’，如《念奴嬌·赤壁懷古》是千古絕唱?！彼诹硪淮握勗捴羞€說(shuō)，蘇東坡的詞“氣勢(shì)磅礡，豪邁奔放，一掃晚唐五代柔靡纖弱的氣息”。他尤愛(ài)讀辛棄疾詞，圈畫(huà)過(guò)的辛棄疾詞作達(dá)98首，還曾手書(shū)《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》《摸魚(yú)兒》《賀新郎》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》等多首詞作。有一部1959年中華書(shū)局出版的《稼軒長(zhǎng)短句》，共有四冊(cè)，每?jī)?cè)的封面上，他都用粗重的紅鉛筆畫(huà)著讀過(guò)的圈記。在他經(jīng)常翻閱的幾部《詞綜》裡，對(duì)辛棄疾的詞也是反復(fù)圈點(diǎn)。

不廢婉約

“婉約”一詞，最早見(jiàn)於先秦古籍《國(guó)語(yǔ)·吳語(yǔ)》的“故婉約其辭”。“婉”為柔美、曲折﹔“約”的本意是纏束，引申為精練、隱約、微妙。婉約詩(shī)詞以描寫(xiě)個(gè)人情感和自然景致而獨(dú)樹(shù)一幟，句句精美、字字細(xì)膩，表達(dá)內(nèi)心百回千轉(zhuǎn)的情思，其形式大都婉麗柔美、含蓄蘊(yùn)藉、情景交融、聲調(diào)和諧。美麗的邂逅、深情的相約、甜蜜的相守、斷腸的別離、入骨的思念、感傷的落葉、悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁，一一蘊(yùn)含其中。

婉約派是一個(gè)有時(shí)間界限的流派，但婉約風(fēng)格不分朝代，成為一種婉轉(zhuǎn)清麗的抒情和創(chuàng)作風(fēng)格。毛澤東雖更偏愛(ài)豪放慷慨之作，但也認(rèn)為“婉約派中有許多意境蒼涼而又優(yōu)美的詞”，“我的興趣偏於豪放”的同時(shí)也“不廢婉約”。柳永、李清照、晏殊等都是婉約宋詞的代表人物，毛澤東對(duì)他們情感豐富細(xì)膩的婉約之詞愛(ài)不釋手，體現(xiàn)出其審美取向的多元特色。

毛澤東在中南海豐澤園的書(shū)房裡存有一本柳永的《樂(lè)章集》，圈畫(huà)了其中的54首。他還曾手錄柳永的《望海潮》。青年毛澤東離家贈(zèng)妻的《賀新郎·別友》中“更那堪淒然相向”一句，大有柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》“多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)”的神韻。新中國(guó)成立后，毛澤東讀宋詞的多種選本，都曾圈閱過(guò)柳永的《雨霖鈴·寒蟬淒切》。1956年他寫(xiě)的《水調(diào)歌頭·游泳》中“極目楚天舒”一句，應(yīng)該是化用了柳永“暮靄沉沉楚天闊”一句的詩(shī)意。

李清照擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，通曉金石，尤精詩(shī)詞，她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到高峰，被譽(yù)為“詞家一大宗”。毛澤東談到婉約詞時(shí)，將她與柳永並列，稱“柳、李的詞專講愛(ài)情”，還說(shuō)：“李清照不僅詞寫(xiě)得好，而且很有愛(ài)國(guó)思想?！泵珴蓶|曾多次圈閱李清照的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《聲聲慢》等作品。李清照的詞言辭真切、情感飽滿，讀來(lái)令人感同身受，從而引起毛澤東的詩(shī)人情懷，與之產(chǎn)生共鳴。

應(yīng)當(dāng)兼讀

“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀。讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，又厭倦了，應(yīng)當(dāng)改讀婉約派。我的興趣偏於豪放，不廢婉約?！?毛澤東鮮明表現(xiàn)了自己兼合的詞學(xué)旨趣，既是對(duì)宋詞現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)調(diào)，也是個(gè)人欣賞趣味的體現(xiàn)。毛澤東並不簡(jiǎn)單地肯定或否定一方，他認(rèn)為：“婉約派中有許多意境蒼涼而又優(yōu)美的詞?！薄巴窦s派中的一味兒女情長(zhǎng)，豪放派中的一味銅琶鐵板，讀久了，都令人厭倦的。人的心情是復(fù)雜的，有所偏但仍是復(fù)雜的。所謂復(fù)雜，就是對(duì)立統(tǒng)一。人的心情，經(jīng)常有對(duì)立的成分，不是單一的，是可以分析的。詞的婉約、豪放兩派，在一個(gè)人讀起來(lái)，有時(shí)喜歡前者，有時(shí)喜歡后者，就是一例。” 毛澤東對(duì)豪放婉約詞作交替閱讀、調(diào)劑口味、增強(qiáng)興致的辯証態(tài)度，讓二者各得其所、相得益彰。此論深中肯綮，既闡明了豪放婉約兩派宋詞的藝術(shù)特征，也道出了讀者欣賞宋詞藝術(shù)的接受心理，堪稱詞論的真知灼見(jiàn)。

作為宋詞的兩種流派，豪放派和婉約派之間互有區(qū)別又相互依存，二者隻可偏勝而不可絕無(wú)，既不能“畸剛”也不能“畸柔”。蘇東坡和辛棄疾是豪放派的“旗手”，但他們不僅有狂風(fēng)暴雨的交響詩(shī)，也有如怨如訴的小夜曲，既以虎嘯龍騰的壯詞見(jiàn)長(zhǎng)，也都寫(xiě)過(guò)纏綿悱惻的情語(yǔ)。毛澤東既推崇蘇東坡“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的壯懷激烈，也欣賞“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠”那般月下吟詠的故人情懷。毛澤東既熱衷辛棄疾“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)裡如虎”的慷慨悲歌，也欣賞他“謂經(jīng)海底問(wèn)無(wú)由，恍惚使人愁”的細(xì)膩感情。毛澤東感懷於李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的孤單淒涼，但也說(shuō)過(guò)：“她的這首詞叫人打不起精神來(lái)，我倒喜歡她的‘生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄’的詩(shī)句?！闭?yàn)槊珴蓶|在閱讀宋詞等中國(guó)古典詩(shī)詞作品時(shí)能夠廣泛涉獵、兼容並包，才使得他的詩(shī)詞底蘊(yùn)博大精深、豐富多元，也令他的詩(shī)詞創(chuàng)作風(fēng)格多樣、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

（來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)）